1966年10月16日观看第九届国家美术展览会后同美术家的谈话

这届展览会展出了许多优秀的作品。美术家们在美术作品中很好地描绘了我们党所走过的艰苦的革命路程和我国人民的英勇斗争面貌，这是很好的事情。不仅在美术作品的内容方面，而且在表现手法和技巧方面也有了很大的进步。

我认为这次展览会展出的画有很多好作品，特别是油画《在进攻的路上》和朝鲜画《洛东江的老大爷》、《南江村的妇女》，画得很成功。

《在进攻的路上》的人物中，既有年幼的小队员，也有壮年的可靠的指挥员，还有女护士；既有眉开眼笑的脸，又有紧张的面容。这些人虽然走过了艰苦而漫长的战斗路程，但都很乐观，他们脸上都表露出对我们党的无限忠诚和对革命胜利的坚定信心。

《洛东江的老大爷》这幅画很好地反映了祖国解放战争时期我们人民军和人民团结为一体同敌人英勇奋战的动人情景。这幅画很好地表现了冒着危险帮助人民军的老大爷的表情，和怀着对敌人的强烈仇恨和高度警惕执行战斗任务的人民军战士的紧张面容。

《南江村的妇女》又是一幅多么生动而富有战斗性的画！这幅画里的人物正是表现了为赢得祖国解放战争的胜利，在后方同男子一样不怕牺牲英勇奋战的朝鲜妇女勇敢智慧的形象。在这幅画里连妇女牵着的牛也好像鼓起了勇气。

此外，《在南进的路上》 《信川的仇恨》 也画得好。和，朝鲜画《在南进的路上》出色地反映了军民一致的传统作风：人民军信赖人民，为祖国和人民而斗争；人民则像热爱亲兄弟一样热爱并真诚地支援人民军。油画《信川的仇恨》很好地刻画了人民看到敌人犯下的血腥杀人罪行而义愤填膺的形象，他们悲壮地下定决心：“狗东西！我们一定要报仇！。”

展览会展出的画当中，还有不少真实地反映了阶级社会的本质，这些作品将为后一代的阶级教育作出很好的贡献。尤其《女儿》、《碓房》、《被卖的那天》等，都是很好的作品。油画《女儿》很好地表现了过去地主折磨农民的残酷而狡猾的本质。母女被迫别离的悲切表情，孩子哭泣的形象，地主的狗腿子——二地主的傲慢表情，都描绘得很好。这幅画使看的人禁不住涌起对剥削阶级的憎恨。让我们的孩子们多看这种画，是重要的。他们不大了解人被卖到底是怎么回事，过去自己的父母在地主和资本家的皮鞭下怎样受虐待，经受了多么大的悲痛，过的日子多么苦。多给孩子们看这类画，他们就能对阶级社会的本质得到生动的具体印象，也能更加清楚地认识今天自己在社会主义社会享受的幸福。

以光荣的抗日武装斗争的光辉革命传统为主题的作品，反映奋起进行社会主义建设的劳动人民的豪迈斗争面貌和在共和国的社会主义制度下享受幸福的人民的生活情景，以及表现南半部人民反美救国斗争的画当中，也有许多好作品。

不仅绘画，而且电影美术、舞台美术和雕刻、工艺以及刺绣作品当中，也有不少优秀的作品。

所有这一切清楚地表明，我们的美术正在党的正确领导下健康地发展着。我热烈地祝贺党的文艺战士们遵循我们党的文艺政策并为贯彻它而积极斗争，创作了许多优秀的美术作品。

我借这个机会，谈一谈关于进一步发展我们的美术的几个问题。

我们的美术必须成为表现我国人民生活感情和情趣的真正的人民的美术，必须成为为党和革命的利益服务的革命的美术。要想做到这一点，我们的美术就要彻底具备民族形式和社会主义内容。

为此，比什么都重要的是要以具有优秀的民族传统的朝鲜画为基础，进一步发展我们的美术。

朝鲜画有东洋画固有的美术形式，它的特点是有力、优美、高尚。李朝时期的画家安坚和金弘道的画不仅真实地反映了生活，而且笔法有力而优美。据传说，古时候著名画家率居画在墙上的松树是那样逼真，以至飞鸟以为是真的松树而想落脚，撞在墙上掉了下来。

自己本来就有这种固有的优秀美术形式，没有必要再模仿人家的东西。看不起朝鲜画，只推崇西洋画，是民族虚无主义、事大主义的倾向。

据说，现在西方帝国主义国家和资本主义国家盛行着所谓“抽象画”，这种画人们看了也看不出究竟画的是什么。我们要进行坚决的斗争，防止这种腐朽的资产阶级思潮侵入我国美术界。

这决不是说，只要是外国的美术形式就连好的也要加以反对，从现在起光画朝鲜画。油画、版画等，我们也要继续加以发展。油画只要按照朝鲜人的情趣和感情，简洁鲜明而又细腻完美地描绘我国人民的生活，就能成为优秀的作品。归根结蒂，我们所说的就是要在美术领域也和在其他所有领域一样，彻底树立主体，以我国固有的美术形式为基础进一步发展我们的美术。

把朝鲜画作为我国美术发展的基础，这决不意味着要复古主义地模仿古时候的东西。我们要研究并进一步发展朝鲜画的鲜明简洁的传统画法，使之符合我们时代的要求。朝鲜画虽然是很好的美术形式，但过去的朝鲜画缺点也不少。过去画家们画的画，彩色画没有多少，几乎都是水墨画。这是过去朝鲜画的主要缺点之一。我们要在我们的时代完全克服朝鲜画的这种缺点，发展朝鲜画，使之合乎现代的感情和情趣。

我们不仅要努力进一步发展和完善我们美术的民族形式，而且还要积极努力把我们的美术发展成为具有社会主义内容的、彻底的革命的美术。

在这里最重要的是要正确地选定美术作品的主题。

美术作品首先要具有以革命思想教育人民群众，鼓舞他们投入革命斗争的力量，只有这样，它才能具有作为革命艺术的真正价值。然而，过去朝鲜画家画画时主要偏重于画自然界的山川草木等优美风景或美丽的鸟及其它走兽等，而几乎没有画反映人的生活与斗争的人物画。这种画不管它的画法有多好，也不能抓住今天正在进行革命和建设的豪迈斗争的我国人民的心，也不能具有任何教育意义。我们的画家应当创作能够以共产主义思想教育人民群众，能够有力地号召他们投入革命斗争和建设事业的画。为此，首先就要大量创作以我国人民的光荣革命斗争为内容的美术作品。特别是要更多地创作反映抗日游击队员对革命无限忠诚、为祖国和人民而捐躯的精神、对革命胜利的坚定信心和不屈不挠的斗争精神以及崇高的革命同志友爱的美术作品。这对于今天用我们党的革命思想武装我国人民具有巨大的意义。与此同时，也要更多地创作形象地反映我们人民军和人民在祖国解放战争时期建树的不朽的丰功伟绩和南朝鲜人民的革命斗争的美术作品。当然，因此就光画战斗场面，也不行。美术家们对于描绘我国人民建设社会主义、共产主义的英勇斗争和他们在社会主义制度下享受的幸福生活也要予以应有的注意，还要继续大量创作揭露旧社会剥削本质的美术作品。

这样进一步发展我国固有的美术形式并以此来描绘人民群众生动的斗争业绩和活跃的生活面貌，我们的美术就能成为真正的革命的美术。看这届展览会展出的画就知道：过去画家们为了发展我们的美术做了很大的努力。用朝鲜画的画法画出来的许多画，色彩还算不错，很真实地反映了我国人民的各种斗争和生活面貌。美术家们要很好地运用这种好经验，为进一步发展我们的美术继续作出不懈的努力。

不仅绘画，而且电影美术、舞台美术、产业美术和雕刻、刺绣、工艺等美术也都要以朝鲜固有的民族形式为基础进一步加以发展，使之符合社会主义建设者的情趣和志向。

我们的美术家为了创作在形式上是民族的、在内容上是社会主义的、真正的人民的和革命的美术作品，重要的是坚定地运用社会主义现实主义的手法，利用各种形式，多方面地真实地反映现实。

资本主义社会的美术，脱离生动的现实，纯粹是以主观主义、形式主义和自然主义为基础的。因此，在资本主义社会里，美术完全脱离人民群众的生活，得不到人民的喜爱。我们的美术与此正相反。我们的美术必须为人民群众服务，为他们所热爱，并从中得到发展。大量创作为我国人民都喜爱的、百看不厌的作品，刻画为我们的革命事业和社会主义建设忘我斗争的人民的形象的作品，一句话，大量创作同生活在革命时代的人民群众共同呼吸，齐步前进的作品，这就是我们的美术家所担负的光荣任务。

美术家要想创作党所要求的博得人民喜爱的优秀美术作品，就应当深入到生动的现实中去。

美术家如果看不到生动的现实，不了解人民群众的思想和感情，那么，不管他有多么出众的艺术才能，也决不可能创作出好的作品来。这种人弄不好就可能画出落后于时代要求的画，出现过分地粉饰生活和对生活加以理想化的倾向。落后于时代要求的画得不到人民的喜爱，这是不用说的；如果美术作品对现实作过分的夸张，人民也会不相信它，这种美术作品就不会有任何感染力。

美术家要亲身到工厂和农村去，正确地观察现实，在和工人、农民同劳动的过程中深入研究他们的生活。只有这样，才能了解人民群众的真实的生活感情和思想；也只有这样，才能创作出有助于我国革命的、受人民喜爱的生动的美术作品。

我们要使美术创作大众化，并大量培养得力的美术家后备人材。画画，制作工艺品和雕刻作品，决不是只有几个画家、工艺师和雕刻家才能搞的神秘的事情。这是工人和农民能搞，青少年学生也能搞的事情。在广大群众中活跃地开展美术创作，很好地培育从中生长出来的新的萌芽，并从各方面帮助他们进步，就会出现大量优秀作品，美术家的队伍也会迅速扩大。画画并不是在体力上吃力的工作，因此我认为最好大量培养女画家。国家要对系统地培养美术家的工作经常予以深切的注意，要很好地为美术家的创作活动提供所需要的一切条件。

要搞好组织工作，向人民群众广泛地介绍优秀的美术作品。有些优秀的画要刊登在画报上，还要用其他各种形式大量印出来发给教育、文化机关以及企业、合作农场，也要大量发给人民军部队。雕刻作品雕得好的最好陈列在少年宫、少年团夏令营、俱乐部等儿童和劳动人民聚集的地方。

另外，要把国家美术展览会展出的画都很好地印成画册。这样才能长期保存美术作品，以便随时查阅。

我希望同志们今后把自己更好地造就成为我们党的红色文艺战士，创作更多、更好的美术作品。